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在素描绘画的学习中为什么常以画静物为主?

来源:北京成功轨迹画室 整理:北京成功轨迹画室 时间:2019-03-18 浏览次数:
静物画的意义
 
当我们熟练掌握几何体的造型规律和基本的光影画法后,我们才能着手练习静物画。很多初学者,甚至是素描教师认为学习静物素描的目的,只是为了训练造型能力,但这是舍本逐末的观点。如果我们仅以此为目标,那么枯燥的静物画学习会让初学者极快地丢失绘画兴趣,同时也会让我们错过排线、肌理、构图这三大素描要素的训练,这会让未来的素描学习和艺术创作变得举步维艰。
 
静物画的意义
 
自古希腊时代起,静物素描一直都是西方美术教育最重要的一环。这不是因为静物画造型简单,容易上手,而是因为在难度颇高的历史题材画和宗教故事画中,静物永远都是最关键的组成部分,甚至比画面中的人体更具表现力和叙事效果。如果有这么一幅画,它上面的人物画得尽善尽美,而对服装、树木或其他对象的描写失真了,那这幅画还算是优秀的作品吗?答案不言自明。
 
在训练素描技巧的过程中,学习静物画的目的有二:其一是帮助初学者熟悉排线铺张的方法;其二是教会我们物体肌理的塑造方法。但除此之外,静物训练更重要的目的是帮助我们尝试并理解构图的法则。也就是说,我们可以通过静物画训练,通过自己安排静物写生场景学会写实绘画的叙事技巧。让我们用一幅画来说明这个问题。
 
拉斐尔前派画家亨利·沃利斯的作品《查特顿之死》描写的是,才华横溢的英国诗人托马斯·查特顿因屡遭赞助人拒稿,一贫如洗,他在艺术和现实中不断挣扎,希冀着用文字和笔杆对抗社会的冷漠无情,但最终痛苦难耐,只得服药自尽的故事。
 
在人物处理上,查特顿的造型借用了米开朗基罗《哀悼基督》的经典形象,而切角长方形的画幅又让人想起圣母玛利亚的披风,这在基督教传统中象征着庇护所,也是巴洛克式教堂正脸的基本形状。但人物造型和大构图所能阐述的仅此而已,其他的叙事工作几乎都由静物部分完成。
 
潮湿让窗户旁的木漆斑驳脱落,也让木地板发霉变绿,这间阁楼昏暗不明,墙壁又有开裂,仅这四处的肌理描写,查尔顿的居住环境和生活水品便一目了然。接着我们发现他的毛毯有几处破洞,衬衫和袜子又有明显的污迹,外衣靠在写作用的椅子上,或许他连大衣柜都没有。在地上有个空瓶子,这是他自杀的证据。而左侧木箱中放着他的诗歌手稿,但其中一些被撕碎了,散落在一份报纸上。右侧小桌上的两张纸片可能是他的遗书或遗作。这时蜡烛刚刚燃尽,窗外的旭日却刚刚升起,伟大的灵魂等不到明日的希望就早早逝去,手中紧攥着自己的思想,但那时他才18岁。
 
如果我们把人物除去,只留下这间充满象征意味的阁楼,相似的感觉也能体现得玲离尽致。这是因为静物部分具有更强的叙事性,每件静物都是一个意象,一种象征,将它们有机地组合起来就能形成生动的画面。这种手法与马致远《天净沙·秋思》(枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯)中的景物描写如出一辙,极具文学价值。因此我们在静物画练习中,必须带着构图意识去安排将要写生的静物组合,并把文学性的、叙事性的表现能力作为静物画学习的目的。
 

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