线条的组合

正如中国传统书法是线条造型艺术一样，钢笔画也是一种以线条组合来渲染

主题的造型艺术，他们的本质区别在于书法的功用与钢笔画的功用不同。但中国的钢笔画线条运用的技法受中国书法的明显影响是毋庸置疑的，这也是中国钢笔画表现方法有别于西方钢笔画表现方法的所在。钢笔画技法中主要是线条的运用与组合，但现在许多书籍在介绍钢笔画技法时过多地罗列了线条的形而忽视了线条的传统底蕴，我以为这对于钢笔画的创作以及如何追求钢笔画一种有意味的形式是不利的。

从钢笔画线条的形态来看，只有直线、弧线、曲线的运用，它们是两点之间的一种联合。至于在运用过程中出现交叉线、斜线，这只是为产生一种绘画效果而所作的线条组合处理。

然而从线条的传统底蕴去传承中国绘画中线条的精华以及从书法的线条造型汲取营养来看，线条的运用就显得博大精深。这方面我们可以很好地借鉴传统“游丝描”、敦煌伎乐天的线的运用、史前崖画、新石器时期彩陶中云纹，同时可从甲骨、篆、行草法中去感悟线条的变化之美，以此提高我们在钢笔画中对于线条的把握与处理水平。

点的组合

点在钢笔画的运用只是作为一种为达到某种绘画而所作的对线条的补充技法。然而近来我也看到有些画家的整幅钢笔画中的物体全部由点组成，耗时颇久。全部由点组成的钢笔画更多具有工艺观赏性，但也失去了钢笔画速写功用的特性，这里我不作提倡。

在钢笔画中，点总是作为线条效果的补充而被加以使用的，如图14所示便很

能说明点在钢笔画中的作用。海岛的崖石受风力与海水的作用，总是显得很光滑，尽管植被不丰但总是还有的，在表现岩石质感时忽略了植被的点缀只能会使画面变得僵化，所以点作为补充手段其效果就产生了，使画面有了生机。由此可见，点在钢笔画中有其特殊的意义。

块面组合

钢笔画在表现上有以光的作用反映块面的，也有纯白描式的。纯线条或纯点的独立运用只能用于白描式的，但线条一旦发生交叉、重叠或点反复重叠则块面效果马上出现，可以这样说，钢笔画中的块面是由线的交叉、重叠和点的反复重叠组成的。传统钢笔画画理上强调点、线、面，我这里是基于钢笔画的实践与功用认为钢笔画应该是线、点、面，线、点是手段，面是效果(这一观点不适用于白描式)。

在钢笔画中对于块面的处理方法有很多种，由于现在钢笔画写生、创作中所使用的工具多样性，也使得在块面处理方法上有所突破，归纳一下有以下几种基本方法：

以线的交叉、重叠组合形成的块面效果。

以点的反复重叠形成的块面。

以毛笔补充涂染形成的块面。

以物体结构的留白形成的块面。